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課程名稱:中國書法再認識---從 “後設”(meta)觀點出發
中國社會於1986年開始，台灣地區在服務業人口上，率先超越製造業及農漁業人口，進入「後工業時代」。近兩年來，又從後工業時代，快速向「人工智能AI時代」邁進。AI在書法上多方面的表現，對兩千年來所發展出來的傳統書法文化，帶來幾乎是致命的衝擊與超越，逼令所有的書法愛好者與創作者，都必須直接面對，無從迴避。
對一般書法愛好者來說，在AI時代，仍可繼續依照傳統習套作法，把書法當作臨池模仿、抄寫遣懷、怡情養性、平衡心理、靈活手腦、自娛娛人的休閒娛樂，或交誼活動。
然而，對以書法作為對藝道探索、深化及發揚的藝術家而言，其主旨有二。其一是通過筆法的「間架/ 姿勢、速度/節奏、墨色 /表情」，進而「表達、表現、表演」自我「獨特生命力」。其二是在「發表、發揮、傳播」自我「獨特美學」思想，進而「反映、探索、創造」引領「時代、文化、精神」的新趨勢。
對書法藝術家而言，必須「發現、發明、發展」出一套超越機械AI的疊加演算法(algorithm)思考模式，才能為書法藝術這顆鑽石，在其藝術本質上，打磨出新的一面，方能繼續展現「人類有機體」在主觀能動創造上，在社會族群互動上，在五官萬物交感上，所展現的獨特生命活力之本質，及獨立靈魂存有的意義。凡此種種，都是AI無法企及的。
要為書法藝術本質這顆鑽石，切割打磨出新的一面，必須以新的方法學找到獨特的角度，才能發現其光華燦爛的新切面。
我們參考二十世紀索緒爾(Ferdinand de Saussure 1857-1913)所發展出來的「結構語言學」(structural linguistics, 1916)、喬姆斯基 (Avram Noam Chomsky1928- )的「生成語法論」（Generative Grammar, 1957）以及趙元任(1892-1982)在《中國話的文法》（A Grammar of Spoken Chinese, 1965）中所提出的「主軸—說法」或「主題-評論」語法模式（Topic and Comment），為書道藝術的再生，注入新的活力。從文化人類學的角度，我將趙氏的理論，調整為「主題-補充評論」，使之更貼近文化中國的思考法則。
面對二十一世紀，綜合上述三種語言學的方法，我們可以從「後設」角度，重新詮釋書法藝術本質之「過去、現在、與未來」，改寫書法史與書法美學史。
中國傳統的語言孳生法則是「六書：象形、指事、會意、形聲、轉注、假借」。其中依「象形、指事、會意」原則所產生的語言都是「對象語言」(object language)。 然據「形聲、轉注、假借」原則所產生的文字，是以「對象文字」為原料，孳生合成後，所虛擬設置的文字，與「後設語言」(meta-language又稱「元語言」)約略相似。「後設語言」是一種「形上語言」，是根據「對象語言」之後的「人為設置語言」，如名詞、形容詞…等，可以描述、分析、批評、修訂、重組「對象語言」。
由是觀之，書法一開始就是純粹又完全的「後設語言」藝術。每一個新寫的「馬」字，都是對前人寫過的所有篆、隸、草、楷「馬」字的「描述、分析、批評、修訂或重組」。
在書法藝術中，字與字之間的關係是互為「後設」的，在「歷時系統」(diachronic)中，過去的藝術字可以影響、批評現在的藝術字，而現在新創造出來的藝術字也可以反過來影響、批判過去成為典範的藝術字。這些依照時間先後次序所創作出來的藝術字，一旦存在後，彼此之間的關係，便轉化入同時並列的「並時系統」(synchronic)之中，彼此在形式上完全平等，然在內涵上卻有高底深淺的層次之分。
這些以筆墨、色彩創作出來的藝術字詞篇章，可以與自然界的實物有不同層次深淺的大小關聯，也可完全無關；可以與人類文化中其他的文字系統，從事多層次的對話、交流，成為開放文字系統；也可完全封閉，自給自足，自我滋生，獨立繁衍。
有了書法是「後設語言」藝術的認識，我們可以此一新觀點，重新認識歷代書法藝術在內容形式上的發展及其美學原則的變遷與嬗遞。
課程大綱:
11/16 (一)甲骨文
11/23(一) 金文 大篆
11/30(一) 小篆
12/07(一) 隸書
學習成果
學員:黃金連
羅青
羅青本名羅青哲，湖南湘潭人，一九四八年出生於山東青島，畢業於輔仁大學英文系及美國西雅圖華盛頓州立大學比較文學研究所；曾任國立台灣師範大學英語系所、美術系所及翻研所教授，並兼任中國語言文化中心主任；後任明道大學英語系主任、藝術中心主任、東大書局滄海美術叢書主編。畫作獲雄獅美術水墨雙年展獎、傅爾布萊德國際藝術家獎、第四屆米蘭文化節藝術獎…等獎多次，並為國內外公私立美術館如大英博物館、柏林國家美術館、美國聖路易美術館、國立台灣美術館、台北市立美術館、遼寧美術館、北京中國美術館…收藏；詩作獲第一屆現代詩創作獎、鹿特丹國際詩獎…等國內外大獎多次。
出版作品：
詩 集： ＜一本火柴盒＞、＜少年阿田恩仇錄＞、＜錄影詩學＞、＜水稻之歌＞、＜隱形藝術家＞、＜捉賊記＞、＜神州豪俠傳＞、＜吃西瓜的方法＞。
詩 畫 集：＜我發明了一種藥＞、＜螢火蟲＞、＜不明飛行物來了＞、＜單飛集 (羅青選譯解說插圖泰戈爾詩) ＞、＜羅青散文攝影集：詩眼照天涯 ＞(五冊：招牌篇、綠樹篇、窗戶篇、建築篇、雕像篇。)
散 文 集：＜羅青散文集＞、＜七葉樹＞、＜天下第一巷＞、＜試按上帝的電鈴＞。
畫 集：＜羅青書畫集＞(1)、＜羅青書畫三十年＞(2)、＜鋼鐵山水＞(3)、＜ 鐵網皴法＞(4)、＜方寸千里＞(5)。
書 法 集： Montagne Vuote/Leere Berge (空山: 羅青書法集‧德義中對照本) Divan Press, Mendrisio, 2004。
文藝論文集：＜從徐志摩到余光中＞、 ＜詩的照明彈＞、＜詩的風向球＞、＜詩人之燈＞、＜詩人之橋(譯詩論文集)＞、＜詩魂貫古今：荷馬史詩研究＞、＜原型與象徵＞、＜什麼是後現代主義＞、＜興之美學＞。
書畫論集：自藏書畫目錄「青碧軒藏畫畫目」：＜絕妙好畫＞：(1) 畫外笛聲揚、(2) 紙上飄清香、(3) 情深筆墨靈；＜絕妙書法：無用之用＞(4)， 英文本：宋代宋伯仁 [梅花喜神譜]之英譯及研究（Guide to Capturing A Plum Blossom, Mercury House, San Francisco）、＜墨彩之美＞、＜當代藝術市場結構＞等。
外文譯本：
Video Poems( 英中對照本), trans. Joseph Allen, Unversity of Washington Press, Seattle and London, 1993.
吃西瓜的六種方法(韓中對照本)，金泰成譯，現代文學社出版，漢城，2000。
Einen Versteckten Drachen Wechken (詩畫集‧德中對照本), Mendrisio, Locarno,2002.
Sei Metodi Per mangiare Un’anguria (義中對照文), trans. Anna Ruchat, Fondazione Franco Beltrametti, Milano and Pavia, 2004.
